Плакат-? - Яскраве, зазвичай великоформатне, зображення, супроводжене коротким текстом, зроблене з агітаційних, рекламних, інформаційних чи навчальних цілях. Види плаката-? 1.Агітаційний плакат. 2.Рекламний плакат. 3.Інформаційний плакат. 4. Навчальний плакат. 5. Соціальний плакат.
Соціальний плакат – це плакат, який пропагує базові соціальні цінності. У соціальному плакаті відбито соціальні прояви особистості, специфіка соціальних взаємин у суспільстві, значні соціальні проблеми, загрози та лиха. Це поняття має також назву - соціальна реклама.
ОСНОВНІ ПРИНЦИНИ ДИЗАЙНУ СОЦІАЛЬНОГО ПЛАКАТУ 1. Необхідність однозначного тлумачення створеного образу. Усі шуми та сторонні сенси, що заважають сприйняттю основної думки, ідеї плакату, мають бути відкинуті. Рекламне агентство Bates VIAG Saatchi & Saatchi для організації «Лікарі без кордонів» Цей плакат присвячений загибелі бездомних людей від холоду взимку на вулицях Москви.
2. ЛАКОНІЧНІСТЬ. Ясні та яскраві образи, короткі та ненудні фрази, які люди здатні сприйняти буквально «на ходу», в метушні сучасної міської вулиці. Дизайнер повинен знати сучасні ергономічні вимоги в галузі візуального сприйняття графічних об'єктів, вміло використовувати весь арсенал композиційних та креативних засобів для створення конкурентоспроможного, лаконічного плакату.
Ждозеф Мюллер Відомий плакат швейцарського автомобільного клубу про дорожню безпеку 3. Вдало обраний Співвідношення зображення і тексту. Варіант 1: присутність тексту прагне нуля. Це той випадок, коли графічний образ красномовно і виразно доносить думку автора.
Реклама берлінського відділення всесвітньої організації СHILD HEALTH FOUNDATION (дитячий фонд охорони здоров'я) Варіант 2 (найпоширеніший). Текстова частина та графічне зображення, доповнюючи та посилюючи один одного, є необхідними та невід'ємними компонентами соціального плакату
Володимир Чайка "Пива - ні" Культовий плакат 90-х років. Варіант 3. Відсутність картинки, тобто. повне домінування текстової частини. Шрифтова композиція в цьому випадку приймає удар на себе.
Рекламний плакат для Товариства Боротьби зі СНІДом під слоганом We need your donation to fightit (Нам потрібна ваша фінансова підтримка, щоб перемогти його). Гра дизайнера зі знаками та літерами (Aid допомога, підтримка, англ.) наочно показує, що при внесенні до фонду пожертв можна допомогти розбити СНІД, перемігши хворобу.
Специфіка художньої мови плаката визначається тим, що: повинен сприйматися на великій відстані, привертати увагу, сенс зображеного повинен відразу впадати в очі, узагальненість форм (миттєво запам'ятовуються), кадрованість зображення, велика роль силуету, яскравої локальної колірної плями, узгодженість всіх елементів композиції, вибір шрифту (залежність малюнка букв від змісту тексту, ритм, стильова єдність шрифтів у плакаті).
Завдання: Створення соціального плаката у трьох випадках: 1.Присутність тексту прагне нулю. 2.Текстова частина та графічне зображення, доповнюючи та посилюючи один одного. 3.Відсутність картинки, тобто. повне домінування текстової частини. Домашнє завдання: Виконання соціального плаката у програмі GIMP.
З'явившись на громадській арені в 1994-95 роках, соціальна реклама відразу стала «слугою» політики. Для Росії це явище закономірно, оскільки середина 90-х була насичена з одного боку, лавиною демократичних виборів, багато з яких проводилися вперше в нашій країні, а з іншого боку, збіглася з найбільш важким, кризовим етапом у побудові нових економічних відносин. У цей період соціальні питання: безробіття, невиплати зарплат, пенсій, соціальних допомог, хвороб і навіть голод - стали для більшості росіян проблемою номер один. І природно, що політтехнологи дуже органічно включили обговорення цих проблем, їхню символіку та образи у передвиборчі кампанії своїх кандидатів.
Останнім часом популярність соціального плакату викликала проникнення її символів, тем, прийомів і навіть слоганів у комерційну рекламу. У Пермі, наприклад, на одній із головних вулиць стоїть білборд, на якому великим шрифтом, у гарному кольоровому оформленні набрано гасло: «Розумійте одне одного!» без будь-якого логотипу чи іншого графічного символу. Тільки підійшовши до щита, можна прочитати підпис: «Страхова компанія «Фенікс». Перед нами типовий приклад використання соціальних гасел і цінностей у комерційних цілях (даний слоган асоціюється насамперед із соціальними мотивами та програмами. Наприклад, той самий текст був одним із слоганів серії білбордів соціальної програми «Місто без наркотиків», розробленої в м. Єкатеринбурзі 1999 року).
За ранньої радянської влади соціальна реклама повністю зводилася до одного політичного типу. Радянська влада використовувала її з метою власної популяризації, мобілізації населення до Червоної Армії, збору коштів та пожертвувань. Вже пізніше, коли проблеми війни та боротьби з білогвардійцями відійшли на другий план, тема соціальної реклами стала різноманітнішою. Хоча носії соціальної реклами були досить одноманітні, переважно барвисті плакати.
У Росії її на відміну СРСР можна назвати кілька типів плаката. Можна виділити так звану, громадський плакат, некомерційний, державний та чистий тип соціального плакату.
Нині на відміну радянського диктує дещо інші теми соціальної реклами. Пояснюється це, перш за все, цінностями і установками, що змінилися, що прийшли в Росію із Заходу. Одна з найбільш популярних тем соціального плакату - це боротьба зі СНІДом і наркоманією. Проблеми сучасного суспільства безпосередньо відбиваються у соціальній рекламі. Якщо продовжити список тем, які найбільше порушуються в соціальній рекламі в сучасній Росії, то це:
Насилля в сім'ї;
Алкоголізм та куріння;
Профілактика надзвичайних ситуацій;
Громадянські правничий та обов'язки (податки);
Профілактика особистої безпеки громадян.
Прийоми соціального плакату
Візуальні образи у соціальному плакаті можуть мати різні форми.
Світлина. Світлина стала невід'ємним елементом соціального плаката. Вона надає відчуття більшої достовірності тексту. У людей виникає відчуття причетності до подій, зображених на фотографії, співпереживання її героям. Водночас фотографія – це інтерпретація спеціального задуму фотографа, а не об'єктивна реєстрація подій. При цьому на інтерпретацію впливають весь наш особистий досвід та культурне середовище. У фотографії використовуються різні символи, і для правильної інтерпретації образу у соціальній рекламі необхідно, щоб ці символи були добре знайомі аудиторії і розуміються.
Листівки. Жанр листівки як форми соціальної реклами також має давню історію.
Під час першої світової війни листівки розкидалися з літаків, і невипадково польською мовою листівка звучить як «льоток».
Під час революції, громадянської війни та інтервенції більшовики надавали великого значення листівкам. У. Ленін особисто писав тексти листівок, створені задля моральне розкладання військ противника.
Під час військових дій СРСР у 1939-1940 роках до початку Великої Вітчизняної війни активно використовувалися листівки зі зверненням до населення та солдатів армії супротивника.
З 1941 по 1945 р. безліч різних листівок створювалося для на поведінка як власного населення, військових, партизанів, і військ противника, населення Німеччини і країн, що звільняються. Листівки були різні за функціями: інформуючі та дезінформуючі, що закликають до дій та викликають депресивний настрій, що створюють сенс і позбавляють сенсу.
Соціальні плакати сприяють формуванню установок, ідей, етичних принципів, переконань та стереотипів, проте їхньою головною функцією є відмінювання читача до дії. Глибина, сила реакції виборців на політичну рекламу залежить від ступеня ідентифікації з тими ідеями, що містяться в ній.
Навряд чи хтось сьогодні заперечуватиме або недооцінюватиме значення дизайнерської діяльності у створенні будь-якого рекламного продукту, адже дизайнер – це насамперед проектувальник ідей, він працює і з складовими реклами, що містять зміст? і з усіма візуальними компонентами, починаючи з логотипу та найменування продукту, закінчуючи складними рекламними комплексами та кампаніями. Дизайнер реклами – це не просто ілюстратор чи комп'ютерний малювальник, це фахівець, який здатний поєднати смислову частину (користу) та візуальну частину (красу) рекламного продукту максимально творчо, оригінально та дотепно, як того вимагає загальний задум, званий РЕКЛАМНОЇ ІДЕЄЮ, яка? у свою чергу, також є об'єктом розробки для дизайнера. Сфера реклами широка та різноманітна, фахівцями прийнято розділяти рекламу на комерційну, соціальну та політичну. У цій статті йтиметься про рекламу соціальну чи гуманітарну. Що ж таке соціальна реклама сьогодні, якою є специфіка ролі дизайнера як проектувальника об'єктів соціальної реклами?
Таке поняття як соціальна реклама існує лише у Росії, у країнах його замінює «Publik Interest». Найбільші західні теоретики реклами Бове і Аренс у книзі «Сучасна реклама» користуються терміном «некомерційна реклама», яка класифікується за видами організацій, які користуються нею. Така реклама також відома під терміном «Оголошення громадських служб» (public service advertising та public service announcement, скорочено PSA). На території Росії діє «Закон про рекламу», в якому обумовлено можливості виробництва та розміщення соціальної реклами.
По суті, мета соціальної реклами – змінити ставлення публіки до будь-якої проблеми, привернути увагу людей до конкретних соціальних проблем чи повідомити про соціальні ініціативи влади, а у довгостроковій перспективі – виробити нові соціальні цінності. Відомий дослідник реклами, зокрема соціальної, Федотова Л.Н. пише: «…суспільство зажадало життя дуже важливий вид реклами – соціальну рекламу, оскільки зіткнулося з проблемами, вирішення яких залежить від масової поведінки. Мультиплікувати моделі переваги суспільством поведінки стало функцією цього виду реклами. Цей вид реклами формує образ «соціально схвалюваної та соціально несхвалюваної дії чи думки (емоції), надзавдання такого звернення до мас – це участь людей (участь як дія та участь як співучасть, співпереживання) у вирішенні зазначеної проблеми».
Пильну увагу відомих дизайнерів до сфери соціальної реклами обумовлено спорідненою природою цілей та базових принципів дизайну та соціальної реклами – загострене, чуйне сприйняття соціальних бід суспільства; принцип гуманності; небайдуже ставлення до людини (користувача, споживача); прагнення перебувати «на вістря» найактуальніших і злободенних явищ і як наслідок – прагнення активної трансформації життєвої дійсності на краще. Культова фігура американського дизайну Філіп Старк сказав: «Дизайнер може і повинен брати участь у пошуку сенсу, у конструюванні цивілізованого світу». Особливо улюбленою та популярною формою дизайнерської творчості у цій сфері є плакат соціальної реклами.
З радянських часів існує стійкий вербальний оборот «мистецтво плаката». То що таке плакат – мистецтво чи дизайн? У цій статті розглядається плакатна творчість як дизайнерська діяльність у порівнянні з художньою творчістю мистецтва. Безперечно, спільні риси легко виявити, вони є, але, на нашу думку – соціальний плакат був, є і буде об'єктом дизайну. Переконливі слова дослідника графічного дизайну Сергія Сєрова: «У дизайнерській професії плакат коштує дещо окремо. З одного боку, це майже станкова форма графічного дизайну, самостійна сфера творчості. З іншого боку – плакат належить самій серцевині графічного дизайну. Тут розвивається проектна уява, удосконалюється візуальна мова. Для дизайнерів плакат є постійним супутником професійної біографії. Це і навчальне завдання першому курсі, і вершина вільної творчості. Тому збереження плакату як жанру – питання екології проектної культури. Будучи позбавленим можливості для плакатного виразу, весь графічний дизайн подрібнює і захиріє» .
Соціальний плакат – перевірений часом об'єкт некомерційної реклами.
Плакат як особлива форма тиражної поліграфічної продукції є одним із найстаріших видів реклами. Соціальний плакат, який набув масового поширення на початку двадцятого століття, в першу світову війну, не втратив актуальності й донині. Взагалі слово «плакат» з'явилося наприкінці дев'ятнадцятого століття, як калька з німецької "das Plakat". В Англії та США використовувалася назва "poster", що походить від слова "пошта". Вважається, що в цих країнах подібні аркуші з'являлися насамперед біля багатолюдних поштових станцій. У Франції прижилося слово "affiche" - афіша. Зараз у професійному рекламному середовищі «постерами» нерідко називають різні за пропорціями та розмірами широкоформатні рекламні плакати, у тому числі й у зовнішній рекламі, тому поняття «плакат» можна вважати ширшим, ніж це було прийнято на початку та середині минулого століття. Сучасні рекламісти та дизайнери люблять вживати сленгове «принт» у значенні «плакат» (від англ. Print – друкувати).
Таким чином, плакат сьогодні це все – від традиційного паперового поліграфічного плаката у приміщенні до широкоформатних «бігбордів» (від англ. bigboard – велика дошка, тобто велика рекламна площина) на фасадах будівель. Виразна мова соціального плаката має свої особливості. Існує кілька базових графічних принципів дизайну плаката, знання та володіння якими допоможуть дизайнеру-графіку створити справді яскравий, актуальний ефектний продукт. Розглянемо ці формальні графічні принципи, і навіть деякі творчі прийоми у проектуванні соціального плаката.
Однозначність.
Найважливішим принципом плакатного дизайну є необхідність однозначного тлумачення створеного образу, інакше неможливо досягти рекламного ефекту. Те, що є гідністю художнього твору – глибина, багатозначність та багатоплановість смислів та образів – зовсім неприпустимо у плакаті. Всі шуми та сторонні сенси, що заважають сприйняттю основної думки, ідеї плакату, мають бути безжально відкинуті. Про це красномовно пише Л.М. Федотова: «У соціальній рекламі має бути максимально експліцитно, виразно виражена ідея вчинення благовидного та/або непристойного вчинку… сама суть цієї дихотомії добре – погано має чітко бути якщо не текстуально, то як явний розумовий висновок. Мистецтво може, відтворюючи все різноманіття світу, «шукати в лиходії позитивні риси», але цей прийом не годиться для такого прагматичного посилу, яким є реклама». Найчастіше мірою, яка виключає множинність тлумачення, є додавання автором текстового коментаря: слогана чи гасла.
Цей плакат присвячений загибелі бездомних людей від зимового холоду на вулицях Москви. У глядача немає сумнівів у однозначності те, що байдужість – погано. Рекламна кампанія виявилася ефективною, люди звертали увагу на бездомних, що замерзали, дзвонили по вказаних телефонах, сотні життів були, таким чином, врятовані.
Лаконічність.
Цілком розумно використовувати в плакаті тільки лаконічну, добре та швидко зчитувану графіку. Темпи сучасного життя вимагають ясних та яскравих образів, коротких та ненудних фраз, які люди здатні сприйняти буквально «на ходу», в метушні сучасної міської вулиці. Дизайнер не варто розраховувати на можливість спокійного, розміреного споглядання свого продукту.
Середовище існування соціального плакату – це не картинна галерея з глядачем, спочатку налаштованим на вдумливе споглядання твору, це насичене та агресивне медійне середовище. «Плакат – мистецтво міське. Він покликаний залучати наші бездумно автоматичні погляди, пробуджуючи від постійного поспіху, повертаючи на мить сенс життя», – пише Сергій Сєров. Сучасна реклама настирлива та активна, вона сама знаходить і «нападає» на людину. Щоб творчі зусилля дизайнера не були витрачені даремно, не виявилися непоміченими, розробник повинен знати сучасні ергономічні вимоги в галузі візуального сприйняття графічних об'єктів, вміло використати весь арсенал композиційних та креативних засобів для створення конкурентоспроможного та лаконічного плакату.
Принцип синхронності.
Запорука ефективності плаката – використання в ньому сучасної по відношенню до адресата естетичної системи, іншими словами, актуальний плакат вимагає, щоб естетична система дизайнера була синхронною та сучасною естетичною системою одержувача повідомлення. Не випадково, так щільно до соціального плаката прикріпився мовний оборот «на злобу дня», по-перше, тому що «злість дня» ніяк не закінчується, завжди є насущні та гострі проблеми сучасності, а по-друге, специфіка плаката, як недовговічного рекламного об'єкта, вимагає від нього актуальності, гостроти та дзвінкого напруження, навіть у тих випадках, коли йдеться про позачасові, вічні проблеми людства.
У вступній статті до альбому-збірки «Московський концептуальний плакат 1990-х років» Сергій Сєров міркує: «…які тільки крайнощі образотворчого та виразного, інтелектуального та емоційного, особистого та соціального, вічного та миттєвого тут (у плакаті – прим. автора) сходяться! Його вік недовгий, треба поспішати - і тому він завжди на вістря, вловлює дух часу, а іноді і випереджає його, заглядаючи в майбутнє. Плакат - непідкупний свідок ... у ньому відбиваються ритми повсякденності, втілюються життєві образи, стилі, цінності та смисли. Плакат є частиною візуально-символічного середовища, повітря, яким оживлюється сучасний світ» .
Для дизайнера дотримання принципу синхронізації дає можливість бути почутим і зрозумілим сучасниками, у разі ігнорування цього принципу одержувач не зможе правильно декодувати зміст рекламного повідомлення, що допустимо у мистецтві, але не можна вибачити в реальній рекламній діяльності.
В історії плакату принцип синхронізації можна чітко простежити. Комерційна реклама в цьому плані більш лояльна до історичних цитат та радикальної стилізації під естетику давно минулих днів – це виправдано специфікою товару, фірми-виробника або особливостями цільової аудиторії. Професіонал, що займається розробкою соціального плаката для масового споживача, зобов'язаний уміти стримувати свої пориви творчого самовираження, що виливаються у використанні історичних стилізацій та графічних прийомів минулих епох, наскільки б віртуозно та грамотно він ними не володів. Поінформованість та ерудованість фахівця у цих питаннях, особисті стильові уподобання не повинні домінувати над актуальною системою естетичних координат, зрозумілою цільовій аудиторії.
З іншого боку – синхронія також не догма! Існує таке суперечливе явище як мода на різні ретро-стилі, тематика плакату може вимагати потреби у діахронному зрізі. Іноді зіткнення сучасної та історичної стилістики може дати несподіване, яскраве та дотепне рішення соціального плакату. У цьому випадку ключовим фактором успіху є кваліфікація дизайнера, його культурна інтуїція, прагнення до пошуку нових виразних прийомів спільно з чітким та концептуально опрацьованим проектним прагматизмом. Будь-яке графічне «божевілля» має бути осмислене та спроектоване в рамках конкретного завдання для певної цільової аудиторії.
Вербальна (словесна) компонента плаката – можливі варіанти.
Текстовому зверненню у соціальному плакаті, як правило, відводиться якщо не домінуюча, то дуже важлива роль, при цьому можливі будь-які варіанти його співвідношення з образотворчою графічною компонентою – від повної відсутності до стовідсоткового домінування за відсутності графіки.Варіант перший- Присутність тексту прагне до нуля. З радянських часів усі добре пам'ятають карикатурні злободенні картинки з підписом «без слів», справді, навіщо зайві слова та коментарі, коли графічний образ красномовно та виразно доносить думку автора. За принципом емоційного впливу такий плакат можна порівняти з твором сучасного мистецтва, головне, щоб принцип однозначності прочитання рекламної ідеї було дотримано та адекватно обслуговано графікою. У комерційній рекламі теж можуть знайтися приклади відсутності текстової компоненти рекламного послання, при цьому необхідна хоча б мінімальна присутність лейбла товару, що просувається. Серед найновіших зразків соціального плакату від найвідоміших рекламних агентств та дизайнерів світового рівня можна виявити роботи, де текстова присутність аналогічним чином обмежується лише маркуванням бренду проекту чи громадської організації типу Грінпіс (GREENPEACE) плюс адреса Інтернет-ресурсу, весь дизайнерський креатив, вся образна рекламна ідея. плакат сконцентрований у зображенні.
Варіант другий – найпоширеніший, коли текстова частина та графічне зображення, доповнюючи та посилюючи один одного, є необхідними та невід'ємними компонентами соціального плакату. Графічне рішення шрифту слогана і в цілому шрифтової композиції може бути від найпростішого, як би непомітного, до найскладнішого і химерного, з використанням зигзагоподібних або радіальних траєкторій написання, з перетіканням та проникненням в образотворчі елементи. Можливих графічних рішень – маса, головний критерій якісного продукту – відчуття міри дизайнера та дотримання вищезазначених принципів лаконічності, читабельності та відповідності проектному завданню. Третій варіант – повне домінування у соціальному плакаті вербального компонента. В одному випадку передбачає надання шрифтової композиції образної виразності за допомогою різних графічних прийомів, без використання будь-яких активних графічних фонових елементів. В іншому випадку весь рекламний креатив, зміст і неповторна авторська ідея укладені і реалізовані безпосередньо у вербальному вигляді, шрифтова композиція в цьому випадку «приймає удар на себе».Гра дизайнера зі знаками та літерами (Aid – допомога, підтримка, англ.) наочно показує, що при внесенні до фонду пожертвувань можна допомогти розбити СНІД, перемігши хворобу.
Розглянуті у цій статті принципи, здебільшого, мають рекомендаційний, але з суворий і догматичний характер. Пошук творчих відхилень від усталених жанрових нормативів завжди був характерний для неспокійного, невгамовного, вічно незадоволеного дизайнерського погляду на світ, що оточує людину. Суть професії дизайнера та міра його таланту та кваліфікації полягає у вмінні створювати яскраві, дотепні та несподівані рішення у ситуації суворих проектних обмежень та величезної відповідальності перед споживачем, особливо якщо заздалегідь відомо, що проектований продукт буде масовим, велико-тиражним, таким як плакат соціальної реклами . З іншого боку, у дизайнера навіть у найскладніші та нестабільніші часи завжди була можливість повноцінної творчої реалізації в малотиражному авторському плакаті, який багато мистецтвознавців називають «виставковим».Досліджуючи російський авторський «концептуальний плакат» кінця 1990-х, Сергій Сєров пише: «Виставкова хвиля перебудовного плакату прокотилася по всій країні. Найбільше громадськість дивували, хвилювали роботи тих художників, які створювали свої плакати за внутрішнім спонуканням, а не за тематичними планами, наповнюючи свої твори інтонаціями особистими, щирими, сповідальними. був автор, плаката для себе, плаката, у якому художник прагнув розкріпачити своє затиснуте правилами, догмами, комплексами мислення, покликане бути творчим. У певному сенсі «авторство» – синонім творчості, і авторський дух необхідний будь-якій роботі, наскільки жорсткими були б її умови і рамки» . У цій цитаті Сєров не випадково авторів називає художниками, хоча в книзі вони фігурують як дизайнери, дизайнери за покликанням, проектним підходом, але в силу багатьох історичних факторів і творчих концептуальних пошуків плакати тих років виявилися так близькими до мистецтва, а не до масового рекламного продукту. Авторська плакатна творчість існує і сьогодні, і зараховується вона до сучасного актуального мистецтва.
Плакат соціальної реклами завжди був і залишається дуже благодатною тематикою у процесі. Навчальна творчість вільна від строгих, фіксованих зовнішніх установок, тому в рамках навчального процесу є можливість відпрацювати екстремальні та виразні творчі прийоми. Соціальна реклама для студента дизайнера, що навчається, – полігон для відпрацювання свого особистого творчого почерку, можливість освоїти найвидовищніші та ефектніші рекламні ходи та прийоми, аж до «шокових» та епатажних. Тема соціального плакату залишається актуальною та цікавою як для наукового дослідження, так і для більш ефективного та глибокого впровадження у процес вищої освіти навчальних закладів, які готують дизайнерів реклами та графіки.
Література
Воронов Н. В. "Дизайн: російська версія". - М.: Тюмень, 2003.
Лаврентьєв А. Н. «Історія дизайну. Навчальний посібник". - М.: Гардаріки, 2006.
Сєров С. І. "Московський концептуальний плакат 1990-х років". - М.: Лінія Графік, 2004.
Max Gallo. L " AFFICHE. Parangon, 2002
Ігошина Тетяна Сергіївна,
аспірант УралГАХА,
старший викладач кафедри ГД
Науковий керівник:
доктор мистецтвознавства,
професор кафедри ДД УралДАХА
Павловська Є.Е.
«Батько реклами» Девід Огілві приписує своєму сучаснику, Говарду Госсаджу наступну цитату: « Реклама виправдовує своє існування, коли використовується в суспільних інтересах, це занадто потужний інструмент, щоб використовувати його виключно з комерційною метою». Ми згодні з цим висловлюванням, тому публікуємо вам добірку з дієвою соціальною рекламою.
Жертви тортур такі самі люди, як ви і я
Зупиніть насильство: Не пийте за кермом
Передчасний кінець: «Якщо ви палите, згідно зі статистикою, ваша історія закінчиться на 15% раніше».
Світовий фонд природи: Це лякає. А це ще страшніше.
Ваш колір шкіри не повинен диктувати майбутнє
Поки ми перевертаємо сторінку, триває вирубування лісів
Ненависть
Elm Grove Police Department: Радар поєднали із соціальною рекламою. На табло висвічується швидкість авто, що проїжджає повз, і повідомлення «46 днів у госпіталі». Слоган: чим повільніше, тим краще
Заощаджуйте папір - врятуйте планету
Забруднене повітря вбиває 60 000 людей на рік
Співчуття не допомагає. Стань волонтером. Зміни життя
Бережіть птахів: Не кидайте сміття
Що ми бачимо, коли ви курите
Анти-жорсткість. Ліга Захисту Тварин: Це не футбол
Дорожня поліція міста Бангалор: Не розмовляйте під час водіння
Діти-солдати: Це відбувається не тут, але це відбувається зараз
Арт-директор Пій Уокер, Amnesty International, Швейцарія
Цензура бреше
Не відволікайтеся під час водіння
Кожні 60 секунд вимирає вигляд. Кожна хвилина на рахунку
Де педофіл?
Арт-директор Майкл Аргуелло. Копірайтер: Бассам Тарік. Додаткові фото: Jason Musante
Сексуальні хижаки можуть ховатися у смартфоні вашої дитини
Куріння призводить до передчасного старіння
Ти не ескіз. Скажи «ні» анорексії
Занедбані діти почуваються невидимками. Зупиніть жорстоке поводження з дітьми
Австралійський фонд «Дитинство», JWT Мельбурн