Volga - siglo XXI (Saratov)
“Libélula de acero templado…”
Volga - siglo XXI (Saratov)*
Cubierta monofónica "similar al lino" de buena calidad, ediciones color diferente- azul saturado, verde, ladrillo, etc. - cree un color tentador y al mismo tiempo decoroso en la estantería, clasificando en la mente por números - en este, marrón rojizo, - una obra interesante de Alexei Slapovsky, quiero para volver a leerlo... Una revista de volumen sólido - en cada número, combinando dos números, un promedio de 300 páginas. El logotipo de eliminación es un elefante alado que camina directamente hacia el lector a lo largo del pentagrama. El elefante camina con confianza, pero los gobernantes del pentagrama no se doblan debajo de él, como si sintieran sus alas sobre él ... La revista "Volga - Siglo XXI" inspira confianza a primera vista.
Su historia, o mejor dicho, su evolución, también inspira confianza. Esta reseña no puede prescindir de la “arqueología” literaria.
El nacimiento de la revista no estaba marcado con un sello especial. "Volga - Siglo XXI": el sucesor de "Volga", que comenzó a aparecer en 1996 y luego se convirtió en una serie de otras revistas literarias regionales "gruesas": "Don", "Ural", "Siberian Lights", " Lejano Oriente“... Todos ellos eran simultáneamente órganos de la Unión de Escritores de la RSFSR y organizaciones locales de escritores. Los redactores jefes fueron aprobados por el comité regional, el Comité Central del PCUS y la secretaría de la Unión de Escritores de la RSFSR. Tal abundancia de abreviaturas y abreviaturas en los nombres de los "fundadores" determinó en gran medida la política de las revistas. El primer editor en jefe de Volga fue el "rusófilo" Nikolai Shundik, fue reemplazado por Nikolai Palkin, quien continuó la línea de Shundik, pero fortaleció la "provincialidad" de la revista. ¿Cómo logró el "Volga" encontrar una naturaleza amante de la libertad en el futuro?
A pesar de su naturaleza regional, Volga recibió una orientación liberal cuando, en 1984, Sergei Borovikov se convirtió en su editor en jefe. Poco a poco logró alejar la revista de la tutela del comité regional...
Los años pico en la historia del Volga se pueden llamar 1988-1996. En ese momento, las revistas literarias "gruesas", y "Volga" entre ellas, estaban "devolviendo" activamente al lector literatura previamente prohibida y descubriendo nuevos nombres modernos. "Volga" publicó las obras de V. Nabokov, I. Shmelev, B. Zaitsev, N. Berdyaev, las primeras obras individuales de V. Pyetsukh, V. Sorokin, E. Rein, V. Pavlova ... En números especiales de "Volga" salió "Son human" de A. Me (durante la vida del autor), la primera traducción de las notas de viaje de A. Dumas-padre "De París a Astrakhan". La revista mostró un interés natural en los nombres de las provincias (A. Ozhiganov, Samara; S. Soloukh, Kemerovo; A. Titov, región de Lipetsk) y la historia local del Volga (notas del obispo de Saratov, que se casó en secreto con Galina Vishnevskaya y Mstislav Rostropovich en la iglesia de la casa; historia de las compañías navieras del Volga). Se han publicado varios números especiales de conocimientos locales con materiales únicos. La proporción de materiales ruso-alemanes de la región del Volga fue considerable (publicaciones históricas y culturales de A. Herman, I. Schleicher; ensayos sobre el famoso compositor A. Schnittke y el famoso artista J. Weber, etc.).
"Volga" fue la tercera - después de "Znamya" y "Octubre" - revista, que fue registrada como periódico en virtud de la Ley de Prensa de septiembre de 1990, habiendo recibido el número 61 (las nuevas ediciones de hoy tienen números con una cantidad muy grande de dígitos).
La línea en el título de esta reseña - "Libélula de acero al rojo vivo ...", se reunió en un poema de uno de los autores de "Volga - Siglo XXI" Alexei Alexandrov. La cita (fuera de contexto) caracteriza al Volga de la mejor manera posible. El destino de esta "libélula", una publicación literaria y artística, realmente se asemeja al endurecimiento del acero en lugar de a la vida de una criatura elegante ... Después de dejar la Unión de Escritores en 1990, la revista también dejó la "Editorial de libros Privolzhsky". ”, que pagó los costos de impresión, cobró regalías a los autores y salarios a los empleados. Sergei Borovikov escribió apelaciones a la administración de Saratov, acudió a las autoridades, sin éxito. El Centro PEN de Rusia, con una solicitud de asistencia al Volga, firmada por Fazil Iskander, Andrei Voznesensky, Bella Akhmadulina y otros importantes poetas metropolitanos, se dirigió al gobernador de la región de Saratov, Dmitry Ayatskov, pero este ni siquiera respondió.
Los empleados de Volga comenzaron a ganar dinero ellos mismos: comenzaron a publicar y vender libros de ficción para niños y material didáctico, creó una librería en la oficina editorial (contrataron a KamAZ, que fue a Moscú por libros y luego los descargó con sus propias manos). Se agregaron artículos de papelería a los libros vendidos. Hubo un período en el que "Volga" se imprimía directamente en la oficina editorial: después de recibir "Small Booker" en 1994, la revista adquirió su propia imprenta y equipos de encuadernación. Pero no había suficiente dinero ni siquiera para el papel. Durante algún tiempo, Volga vivió imprimiendo por encargo: cartas de porte, menús, hasta libros grafómanos... Pero no era posible mantenerse a flote. En 2000, los editores se dirigieron a los lectores con la noticia de que se había interrumpido la publicación de la revista.
Dos años más tarde, en un foro de jóvenes escritores en Lipki, se le hizo una pregunta directa a la viceprimera ministra Valentina Matviyenko sobre el destino del Volga. Y la respuesta de Matvienko, su llamada a Ayatskov, decidió el asunto. Se reanudó la revista (bajo el nombre de "Volga - siglo XXI"), Nikolai Bolkunov se convirtió en el editor. En 2007, Sergei Grishin ganó la licitación para la publicación de Volga - Siglo XXI, quien invitó a Anna Safronova, jefa del departamento de crítica del antiguo Volga, a ser la editora. Gracias a los esfuerzos de A. Safronova y su equipo, "Volga - Siglo XXI" conserva el espíritu libre del "Volga".
Abramos la revista. ¿Qué nombres y textos - percepciones, descubrimientos, estrellas - "Volga - siglo XXI"?
La obra "El tonto ("No dejes que te mate ...")" de Alexey Slapovsky. Nombrado en honor al héroe, un “desplazado”, cuyo nombre Durak es un homónimo de nuestra maldición, el drama plantea uno de los temas modernos más importantes: la vida entre “otros”, sentirse como “otro”. Casi todos somos "personas desplazadas", lo que se enfatiza en la obra y en la recomendación del autor de interpretar varios papeles para un actor: rostros de extraños y supuestamente "nuestros" ... El discurso artístico de A. Slapovsky, como siempre. , es irónico, vivaz, polifónico.
El estilo y el sentido natural del contexto de Ksenia Golubovich son impresionantes en su obra “Cómo fui y dejé de ser traductora en Yasnaya Polyana". K. Golubovich crea un tejido verbal sutil, matizado e impredecible, que impresiona el sentido del estilo del lector.
Los experimentos de Sergei Borovikov, hablando en la sección "En su propio formato" con el ciclo ya conocido por el lector y reabastecido acumulativamente "En el género ruso". Borovikov “fotografía” la vida rusa y sus percepciones internas: una ardilla en una rueda como la burla más atroz de una persona sobre un animal… una mujer “con un rostro eternamente torturado”… héroes vestidos de punta en blanco y autos relucientes en el post- película de guerra "Primavera" ... un trasero profundizado por un bote de basura al leer el libro que se encuentra en él ...
Las rúbricas permanentes de la revista son tradicionales: "Poemas", "Crítica literaria", "Del Patrimonio Cultural"... A excepción de la inesperada estratificación de la clásica rúbrica "Prosa" en las secciones "Libro Grande", " Simplemente prosa" y "Ficción sentimental", así como "Punto skhoda", "Debut", etc. La prosa, incluso digna de revistas literarias "gruesas", es realmente diferente.
El gran libro es ante todo un género de novela inagotable y tenaz. Por ejemplo, el trabajo de Vera Afanasyeva "Novela favorita" publicado en la revista Saratov es una paráfrasis de "El maestro y Margarita", escrito en material moderno, con rostros históricos reconocibles ("viven con manchas en la cabeza calva, y cómo ellos viven ...”), la última tecnología , transmisiones de televisión (del infierno), las posibilidades de la cirugía plástica ... La recepción de la paráfrasis está desnuda: el autor no solo transforma personajes famosos y situaciones de la trama, sino que también lo admite repetidamente. (“pero, como crítico del creador, debo decir que estabas demasiado fascinado por tu héroe y por aquellos que escribieron sobre él antes que tú”, “probablemente quieren que vaya allí desnudo. ¿Se supone que es así?”) . Como Bulgákov, Moscú, Jerusalén y tiempos y espacios eternos e infinitos se entrelazan en "Novela favorita". También hay trazos divertidos de autor. El maestro y Margarita son reemplazados simultáneamente por una joven escritora, una conserje. Poncio Pilato está enamorado de María Magdalena. El futuro evangelista Marcos sirve como secretario de Pilato. Pero la esencia permanece eterna: el bien es una parte del mal, y en el contexto del mal es más sorprendente y valioso.
En la "prosa simple", presentada principalmente por historias, el aliento del presente agrada, incluso una muñeca mecánica como Milochka en la "Copa de cobalto" de Anna Andronova, la resurrección del pasado en la percepción del mundo por parte de una persona mayor (asociando un gato con un esposo fallecido) en sus "Vecinos", el significado fotográfico y la imperecedera de cualquier episodio de la vida y la intersección con la línea de la vida de alguien en "Esa dirección" de Olga Klyukina, la precisión más rara de golpear el amor mutuo, la unión de la “joven de pies ligeros” Miluna y el filósofo Renato de cuarenta y cinco años “de sienes canosas y ojos como aceitunas oscuras” en “La llamada” de Tatyana Lebedeva…
Las palabras "sentimental" y "lectura" pueden percibirse negativamente, pero la editora de la revista, Anna Safronova, insiste en el efecto contrario: según ella, la rúbrica simplemente insinúa la naturaleza "sentimental" obsoleta de estos trabajos. Y es cierto, por ejemplo, el amor de los niños por los padres (Olesya Kopteva. "Papa est'") y el amor de los padres por los niños (Vera Agafonova. "Painted Joy"), lamentablemente, se convierten en vestigios literarios, y la eterna puerilidad del alma se convierte en un vestigio moral...
La poesía en el diario de Saratov es existencial, experimental, sensible a la forma interna de la palabra.
“¿Qué saben las avispas sobre la conciencia?” - Grigory Gelyuta hace una pregunta filosófica. “Nos picamos (luego nos arrepentimos), hablamos de humanidad”…
El mundo familiar se transforma más allá del reconocimiento:
cachorro de tortuga:
tienes unas manos tan maduras
ojos grises
signos reales
(Evgeny Proshchin. "Tortuga a un cachorro de león...")
Realidad con una "cuerda de arena" (Maria Tashova), "un árbol que emerge de la esquina" (Sergei Lange), "peces alimentados con pan lila con dedos delgados de pianistas" (G. Gelyuta), "padre mirando a una persona hacia la luz” (Igor Karaulov), colorido, multifacético y, sin embargo, es una copia exacta de nuestro mundo. El amor vive desde hace muchos siglos en el mundo sin fondo “entre piel y piel” (Eugenia Ritz). La primera nevada “sigue siendo la primera”, pero “se derretirá de todos modos” (Alexander Yakubovich). Y reina la trágica ironía de la vida: "Dios escupió a Dante, y hay círculos en el infierno" (Gennady Kanevsky).
El lector de "Volga - Siglo XXI", saturado de búsquedas poéticas ultramodernas, toca con placer el mundo de la cultura de los años sesenta, por ejemplo, su amable y curioso representante Vladimir Kovenatsky.
"Volga - Siglo XXI" es amigable para todas las generaciones literarias.
Un digno tributo a la generación anterior: prosa militar, archivado en el número 3-4 de 2007 en la sección "En guerra como en guerra" según la gradación de credibilidad artística: la historia de Vladimir Karpov "Se la vie", fragmentos de Mikhail Alekseev. novela autobiográfica "Invaders", cartas de primera línea de Anatoly Dzyakovich de Saratov... Los textos hacen eco (temáticamente y por el título de la sección) de un artículo crítico sobre la historia de Viktor Kurochkin "En guerra como en guerra", publicado en este número . Las obras están entretejidas orgánicamente en la tela de la revista: el tema de la guerra santa nunca se sesgará...
El joven de la revista también está respirando profundamente. Por ejemplo, Evgeny Novitsky con su “ mejor libro about love”, preseleccionado para el premio Debut y presentado en la introducción a la versión de la revista por Alexei Slapovsky, es muy bueno en su libertad creativa. Crea un triángulo amoroso ultramoderno (Nastya - Kolya - Ada - Nastya) y una nueva versión insertada de "Fathers and Sons", adaptada para niños ("Zhenek y Arkasha se fueron a casa ..."). Empuja y borra los límites del mundo y el texto. “Flujo de conciencia” describe las relaciones sexuales en fracciones de segundo. Durante una página y media de revista, los héroes hablan entre sí en citas continuas de las canciones de Zemfira. El autor está experimentando organizando (quizás, todavía quiero decir, editando) el cronotopo del texto, trabajando en planos paralelos e intersectados.
"Volga - Siglo XXI" presta atención a los festivales de poesía: Saratov "Debut-Saratov", Nizhny Novgorod "Strelka" y otros, y sus comerciantes culturales (por ejemplo, Mikhail Bogatov, Evgeny Proshchin, cuya interesante prosa y poesía se presentan en número 5-6 de 2007), y la gran mayoría de los participantes e invitados de los festivales son jóvenes y personas de mediana edad...
En una revista regional, la crítica puede ser un eslabón débil. Pero no en "Volga - siglo XXI". La crítica aquí está en un nivel decente.
La crítica literaria en la forma en que existe en Rusia (no centrada en la literatura, con amplio acceso a la sociedad, que cuenta con una conversación sincera con los lectores) es quizás un fenómeno ruso típico. En Occidente, la crítica (¿o tal vez debemos elegir un concepto diferente y usar la palabra "crítica" solo en relación con el arte ruso de evaluar una obra?) es diferente: se posiciona, artísticamente, escrita principalmente para los de adentro. "Volga - Siglo XXI" sabe mucho sobre la crítica rusa.
Los autores permanentes de la columna "Crítica literaria" (Roman Arbitman, Oleg Rogov, Alexey Alexandrov, Sergey Borovikov, Sergey Trunev y otros) tienen su propia posición, un estilo reconocible. R. Arbitman es preciso en su redacción, es un conocedor no solo de los “clásicos vivos”, sino también de la alta lectura y un severo juez de la literatura de cultura de masas. O. Rogov es perspicaz, ve claramente lo central, lo principal en el tema de su evaluación crítica, y encuentra una perla en un montón de baratijas. El estilo animado de S. Borovikov a veces crea situaciones de crítica literaria sorprendentes; lea, por ejemplo, su artículo "Color infernal" (No. una persona y como un engaño literario, estará tan vivo y al mismo tiempo casi como el de Lebyadkin curiosidad -tanto en los textos (con su filigrana semántica), como en los gestos biográficos... Crítica de lo serio, trabajos cientificos(por ejemplo, filosófica, estética, cultural, historia del arte): la prerrogativa de S. Trunev con su mirada irónica.
La revista se complace en presentar un libro de ficción - por ejemplo, las obras de los autores de Vremya, sin duda una de las mejores editoriales de la actualidad. La crítica Anna Safronova seleccionó tres libros publicados por Vremya (por Boris Evseev, Yuri Druzhkov, Oleg Pavlov), y la crítica no está interesada en sus puntos en común, sino en sus diferencias. La espontaneidad ensordecedora del libro de B. Evseev “Revolution Square. Una novela y seis historias "... Imprevisibilidad demostrativa del movimiento de Yu. La novela de Druzhkov "¿Quién llora por ti?" - el autor crea aquí un típico "trabajo abierto" (término de U. Eco), cuyo curso no se puede anticipar ... La forma tranquila y clara de narrar en la novela de O. Pavlov "En caminos sin Dios" ... Estos autores se complementan dialécticamente.
"Volga - Siglo XXI" también se caracteriza por pasajes críticos sobre la prosa, que "no alcanza el nivel de la literatura seria, pero es demasiado complicado para las amas de casa avanzadas" (O. Rogov). En este campo, que es legítimamente aceptado por la crítica literaria omnívora, pero generalmente ignorado por la crítica de las "revistas gruesas", el lagar de la crítica del "Volga" brilla más... La literatura contracultural ha entrado en el paisaje de la imprenta, pero el lenguaje con el que se debe ser evaluado aún no ha sido inventado, formaciones. El crecimiento excesivo del nuevo alfabeto con un cuerpo léxico se puede rastrear en el ejemplo del trabajo crítico de O. Rogov. El fake de “carnavalización” de Alejandro Jodorowsky es calificado por la crítica como un “circo”, un “espectáculo de farsa”: en la obra “todo es “fingir”, y la crítica, sin usar términos complejos, también busca el lenguaje” pretender”, lenguaje descriptivo. Se están haciendo intentos de crear una terminología (por así decirlo, la formación de un libro de referencia de la literatura contracultural): “Esoterismo psicodélico es la designación más correcta para la obra del cineasta, actor y escritor chileno Alejandro Jodorovsky” y otros, pero están rodeados de modismos lúdicos ("Aunque no hay peces y Werber es un profeta"), compresión extrema de conceptos y tramas ("Al final, el texto ("Fantasmas" de Ch. Palahniuk. - EZ) - sobre el amor por el dolor, sobre la extrema deseabilidad del diablo en nuestras vidas, sobre la imposibilidad de la libertad”).
La sección crítica original "Editor" (presentada por Anna Safronova) presenta al lector el trabajo de los editores rusos y extranjeros. La palabra "creatividad" aquí no es un error tipográfico del crítico y no se refiere a la poesía y la prosa de los propios editores. La elección de autores y obras para publicación también es creatividad, cuyo ejemplo talentoso puede servir como una selección de libros de autores originales publicados por Vladimir Orlov bajo la marca "Cultural Layer": "Selected". 736 poemas + otros materiales” de Yevgeny Kropivnitsky, “Palabras en papel” de Yuri Smirnov, “Desenrollado de una cara” de Yevgeny Horvat, “Maleta” de Anatoly Makovsky y otros.
“Volga - Siglo XXI” habla no solo el lenguaje de la literatura, sino también los lenguajes del cine, el teatro, la pintura, la música…
La revista a veces enfatiza si tira piedritas, se nivela o anima? - centricidad literaria de obras y autores individuales (Henry Miller, Chuck Palahniuk, etc.). Pero con razón considera que la literatura es "primera entre iguales" y favorece especialmente aquellos tipos de arte cuyas obras en su sintesis contienen verbalidad: cine, teatro. De ahí la publicación no solo de obras de teatro, por ejemplo, el drama mencionado anteriormente de A. Slapovsky, sino también de la historia cinematográfica "Fatalismo" de Andrei Bezdenezhnykh con su magnífico alcance visual, y la presencia de una sección separada "Reseña de cine" ... Su presentador, Ivan Kozlov, incluso lanza una protesta contra la centralidad literaria: “Cómo, era costumbre que las reflexiones sobre lo que se leía, veía o escuchaba generalmente se escribieron con la ayuda de palabras. Aunque estas impresiones a veces se quieren arreglar en forma de frase musical o danza. Tal vez esta sea una forma de crítica futura…”.
Ivan Kozlov escribe sus "cartas sobre el cine" en sentido figurado y pesado. Es un conocedor del cine (tanto de autor como de culto de masas y de la “media dorada”), pero, respetando las leyes de este mundo del juego, no le sigue la corriente a nadie, ni a los cineastas ni al cinéfilo, al tenis virtual. supuestamente una bola al suelo… Ve atentamente el “zest” en el cine, y el que en realidad es un sello, pero un sello de bienvenida. Por ejemplo, ZRD, es decir, el misterioso alma rusa, es una "marca probada en el tiempo" ... Es un irritante, un controvertido. La famosa “Isla” en el contexto de las evaluaciones de Kozlov se divide en dos, por no decir estratos: “La película está firmemente derribada, según el patrón ruso-hollywoodiense: aquí para llorar, aquí para reír; las reacciones son predecibles y dirigidas…”…
Las formas de arte no verbales (pintura, escultura, música) se "traducen" con éxito al lenguaje de la palabra en las páginas de la revista. “Si has pasado por una rosa, no la busques…”. La exposición "Estudiando la rosa", organizada en Saratov para el centenario de la exposición simbolista "Rosa azul", le da al lector una verdadera "inmersión en la rosa" ... Y junto con el músico Anatoly Katz, según sus memorias. , puede recrear la imagen del virtuoso del violonchelo Svyatoslav Knushevitsky, cuyos amigos se llamaban - Luz ... "Que florezcan todas las flores": esta frase caracteriza perfectamente el alboroto de formas de arte, modales creativos y alfabetos en la revista literaria "Volga - Siglo XXI" y determina el camino directo a los "artículos sobre la vida", atributo indudable de una revista literaria espesa.
Los nuevos tipos de arte - performance, instalación, ambiente - requieren un lenguaje puramente moderno, y la revista lo sabe. Por ejemplo, el artículo de E. Strelkov “Debajo del fondo. Volga Myths and Mystifications”, dedicado a las obras de los artistas del grupo “Dirigible” en los géneros del arte del libro y la instalación de medios. El autor aprecia mucho la ficción y su verosimilitud. El nuevo arte está directamente conectado con la realidad: los límites de la realidad y la ficción finalmente se destruyen... La creación de mitos nace y revive activamente, estrechamente relacionada con el paisaje, la ecología, la visión del mundo. La combinación orgánica de lo antiguo eslavo y lo nuevo se refleja, por ejemplo, en el juego de computadora WaterBust, que representa un concurso de belleza virtual, cuyos participantes son sirenas costeras de tablas talladas que adornaban las cabañas de los viejos creyentes en el norte. de la región de Nizhny Novgorod. La instalación sonora y el libro de artista, habitados por los sonidos del pasado -fragmentos de melodías del Volga, flautas de contramaestre y repique de campanas- son "fragmentos de un elenco acústico de una cultura que ya no es accesible para nosotros". Los fragmentos separados se perciben armoniosamente, pero la confusión de toda la melodía recuerda la violación de la sonata del Volga, cuya fuerza se ve socavada por los depósitos y los desechos tóxicos. Una invariante de este tema son los silbatos que parecen deliberadamente repulsivos en la forma de los embalses del Volga. Decides llevar esto a tus labios, aprietas el agujero con la inscripción "Mologa", "Stavropol-on-Volga", "Yurievets" (ciudades inundadas por embalses) con el dedo y escucharás cómo el tono general del El “sonido del río” cambia... Se recuerdan los versos de Arseniy Tarkovsky de 1933: “Aquí está Yuryevets, Yuryevets, qué ciudad - / La miras a través de binoculares desde una altura... / En el agua misma, bajo el muy montaña... / Cómo dormir y adivinar el destino de Yuryevets...”. ¿El corazón profético de Tarkovsky se despidió de la ciudad ya entonces? ..
Los proyectos modernos se están volviendo ilimitados. En honor a su compatriota el artista Pavel Kuznetsov, los residentes del Volga cocinaron mermelada de manzana y la enviaron en frascos con la inscripción "Recomendado para el té" a museos rusos y extranjeros que almacenan pinturas del artista de Saratov.
El aroma de beber té entre museos, mencionado en la revista, se fusiona con los "aromas de transparencia" de la naturaleza de Saratov, cantados por el pincel de Kuznetsov (el talentoso artículo de Igor Sorokin "Pavel Kuznetsov's Saratov. Notes of a Local Resident" en el número 3- 4 para 2007). "El alma está arrancada de la tensión de los sentimientos, la combinación divina", escribió Pavel Kuznetsov a Savva Mamontov sobre su percepción de la naturaleza de Saratov. El artista captura la típica "fórmula de color" de Saratov con sorprendente precisión: polvo, temblores de aire caliente y, al mismo tiempo, el mundo del Volga bajo las vellosidades del pincel de Kuznetsov: una realidad diferente y original, una imagen del mundo. Saratov no es idéntico a sí mismo aquí. La pintura de Pavel Kuznetsov, por ejemplo, hace latir las fuentes, a las que las autoridades de la ciudad en ese momento no se molestaron en suministrar agua ...
La revista está hecha a medida y cosida en ruso, pero no sufre de rusofilia; en la crítica, también presta atención a los escritores en idiomas extranjeros (por ejemplo, Olga Voinovich, Evgeny Khorvat, de habla alemana y rusa), de las páginas del encabezado "A través de los ojos de un hombre occidental" mira audazmente al amado "chastushechny Saratov" (S. Chudakov), el poético "Stadt Saratov-am-himmel" (G. Kanevsky) como "suyo, diferente, diferente". Las evaluaciones fluidas de los extranjeros ("... es difícil imaginar que los jóvenes aquí vivan la misma vida normal que nosotros en las grandes ciudades occidentales"), que tienen derecho a la vida, se disuelven en la grandeza general de Saratov-grad.
La imagen de la ciudad, originaria del “Volga - siglo XXI”, se recrea con amor en la revista, e incluso se dedican textos a Saratov personalizado. Véase, por ejemplo, la dedicatoria de Valery Volodin a "Priceless Friend - Saratov", precedida por su historia "Nadie de ninguna parte y de ninguna parte". El trabajo desarrolla la línea literaria rusa del "pequeño hombre" y el "hombre en un caso", que recibió aquí el discreto apellido Serkov. El texto está dedicado a Saratov con dignidad, porque el "pequeño hombre" bajo la pluma de Volodin adquiere un tesoro invaluable: memoria, lo que queda, si a lo vivido se le resta lo olvidado.
Por cierto, la oficina editorial de "Volga - Siglo XXI" estaba ubicada en Saratov en la calle Bolshaya Sadovaya ... ¿Por qué no un refugio para una revista literaria "gruesa"? ... Y ahora está ubicada en la calle Moskovskaya ...
"Volga - Siglo XXI" existe como un solo texto, vive como un solo ser. De un número a otro, la revista se vuelve más interesante, más rica, mejor.
Su orientación amante de la libertad, ya veces arriesgada, contradice efectivamente su origen provinciano. La modernidad del "Volga - siglo XXI" se manifiesta claramente en el parque temático (una persona en un espacio "diferente", la sensación del mundo como texto, etc.), rostros y máscaras de una palabra "extranjera" ( remakes, alusiones), síntesis de artes, formas de existencia de una palabra.
Combinando lo original y lo último, "Volga - Siglo XXI" crea una nueva mitología y contribuye a la formación de un nuevo lector.
Elena Seifert
* Del editor: todo lo dicho en la reseña se refiere al período hasta el 25 de mayo de este año, cuando por decisión de los fundadores ninguno de los ex empleados permaneció en la revista, y se nombró a E.S. jefe de redacción. Danilova (Martynova), miembro de la Asociación de Escritores de Saratov. Sobre los resultados del trabajo de la Asociación y E.S. Martynova, en particular, ver: Sergei Borovikov Saratov Tales. rec. Lector para Escuelas Primarias y Secundarias. - Estandarte, 2008, N° 6.
(1) "¡Felicidad para todos, gratis y que nadie se vaya ofendido!" (2) Con estas palabras, ya tan de libro de texto para nosotros, finaliza la novela de los hermanos Strugatsky “Roadside Picnic”. (3) El personaje principal, casi habiendo alcanzado el Balón de Oro, que cumple cualquier deseo, no puede entender de ninguna manera lo que necesita para la felicidad. (4) ¿Qué preguntar? (5) Bienes materiales? (6) ¿Gloria? (7) ¿Amor? (8) ¿Niños talentosos? (9) ¿Qué milagro debe ocurrir para que sientas cómo brota la felicidad en un alma cautivada por un sentimiento gozoso, como una flor de primavera?
(10) ¿Qué necesitas para ser feliz? (11) Trate de hacer esta pregunta a sus amigos: se avergonzarán y comenzarán a bromear, insinuando lo inapropiado de una pregunta tan "infantil" que proviene de algún lugar del mundo de los cuentos de hadas. (12) Les parecerá absurdo discutir y reflexionar seriamente sobre el tema de la felicidad, ya que incluso este concepto es para ellos afín a la mentira y la ficción.
(13) Pero, de hecho, ya todos hemos alcanzado nuestro Balón de Oro. (14) Nuestro Balón de Oro es la vida. (15) Es que el momento en que determinamos nuestro camino y buscamos las puertas que vamos a abrir no está destacado en un episodio aparte, no está marcado en rojo en nuestro calendario de vida. (16) Nuestra elección sucede espontáneamente, imperceptiblemente; Conscientemente o no, todos nos sentimos atraídos por lo que creemos que nos hará felices.
(17) Pero como no formulamos claramente ni los fines ni el significado que le damos al concepto de felicidad, entonces nos movemos hacia ella, como en una niebla, semiconscientemente, sugiriéndonos que nuestro camino ciego e irreflexivo , por el que las aves regresan a casa después de pasar el invierno, es el camino a la felicidad.
(18) Alguien piensa que no hay felicidad. (19) Hay movimiento perpetuo, logrando el siguiente objetivo, y luego breves minutos de descanso, y nuevamente, en el camino. (20) Tal vez este sea el problema: no sentir momentos felices de descanso, siempre corriendo hacia adelante, pensando: ¡pero allí, alrededor de la próxima vuelta, finalmente seré feliz! (21) Aquí está la trampa, la elección astuta que nos ha atrapado. (22) Por eso hombre moderno vidas: nació - un jardín de infancia; entonces - escuela; entonces - universidad; entonces trabaja (23) La vida está puesta en un lecho de Procusto, el camino de la vida está marcado, los caminos de la vida ya están pavimentados, hay señales por todas partes, los controladores de tránsito agitan sus varitas mágicas: no te perderás. (24) Moviéndose a lo largo de este camino, una persona logra algo, entonces se le llama exitoso; si no tiene un trabajo bien pagado, se le considera un perdedor. (25) Pero atención: lo llaman, lo consideran... (26) La opinión de la sociedad, la moda determinan el camino de una persona hacia la felicidad. (27) Pero si alguien considera que el éxito en la vida es sinónimo de felicidad, entonces esto no significa en absoluto que el otro deba pensar de la misma manera. (28) ¿Quién dijo que mi felicidad es una quinta entre naranjos o un Cadillac plateado? (29) Tengo mi felicidad, lo que mi alma quiere... (30) ¿Y ella qué quiere? (31) ¿Y qué está dispuesta a dar por una felicidad real, genuina y eterna? (32) ¿La vida de alguien más, como lo hizo Redrick Shewhart por la oportunidad de pedir el Balón de Oro por algún deseo? (33) ¿O simplemente un pedazo de conciencia, como algunos hacen, sustituyendo a sus vecinos por el bien de ascender en la carrera?
(34) Por alguna razón, las personas se comunican poco consigo mismas. (35) Nuestro propio yo es el “Señor X” para nosotros, no escuchamos su voz, no atendemos sus peticiones. (36) Consideramos los principales valores reconocidos por la sociedad. (37) Y luego nos preguntamos desilusionados: “¿Y qué? (38) Bueno, eso lo logré, lo otro... (39) ¿Dónde está la felicidad? (40) Esta pregunta aparece con mayor frecuencia no porque necesitamos más y más, sino porque necesitamos algo más. (41) Tal vez algo que está muy cerca. (42) Pero nosotros, con la cabeza en alto, no vemos que está cerca. (43) Recuerda, de Bunin: “Y la felicidad está en todas partes…” (44) Pero nosotros, cegados por lo inalcanzable, nos vamos a lo lejos y, como flores silvestres, lo que está justo debajo de nuestros pies está muy cerca.
(Según N. V. Agafonov*)
* Nikolai Viktorovich Agafonov (nacido en 1956) es un escritor y publicista contemporáneo.
Información de texto
Problemas |
posición del autor |
1. El problema de la felicidad. (¿Qué hace feliz a una persona?) | La vida, su diversidad, la capacidad de elegir el propio camino: todo esto hace feliz a una persona. |
2. El problema de la elección moral. (¿Es posible transgredir las leyes de la moral en aras de la posibilidad de alcanzar la felicidad, el éxito en la vida?) | El autor no da una respuesta directa a la pregunta, pero la posición del autor es clara. Es imposible regalar un "pedazo de conciencia" en aras de lograr el propio bienestar, la "felicidad", no se pueden violar las leyes de la moralidad para lograr los propios objetivos. La opinión de la sociedad, la moda no deben ser factores decisivos en la formación de los principios morales de una persona, su camino de vida. |
3. El problema de la influencia de la opinión pública en las ideas sobre la felicidad. (¿La opinión pública sobre la felicidad siempre coincide con lo que necesita una persona?) | Muchas veces la opinión pública sobre la felicidad no coincide con lo que realmente necesita una persona. |
4. El problema de encontrar la felicidad. (¿Qué es la felicidad? ¿Dónde buscarla?) | Cada persona resuelve este problema a su manera. Es importante no perderse la felicidad, que puede estar muy cerca. |
5. El problema de la dificultad de encontrar la felicidad. (¿Por qué es difícil encontrar la felicidad?) | Las dificultades para encontrar la felicidad se deben a que el momento en que determinamos el camino de la vida no se señala como un episodio aparte; La elección siempre sucede espontáneamente, imperceptiblemente. |
Estimados maestros, ¡realmente necesitamos su ayuda! Eres mi última esperanza, porque Realmente espero su alta profesionalidad y completa objetividad. Califique mi ensayo basado en el texto de Agafonov (el hecho es que el tutor no está de acuerdo con el experto que revisó mi trabajo).
Saludos cordiales, Vladímir.
Texto: (1) Una historia sobre uno
Soldado ruso que una vez estuvo en el puesto de Peterhof.
(2) La zarina rusa pasó junto a él con su médico favorito.
Lestok, que se quejó de que en Rusia todo se vende, todo el mundo se puede comprar,
que en este país sin escrúpulos durante el día con fuego no se puede encontrar una persona que esté lista para servir no
por miedo, sino por conciencia. (3) La mirada de la mascota de la reina cayó sobre el soldado helado:
"¡Sí, al menos llévatelo!" (4) Lestok arrojó una moneda a los pies del centinela e insinuantemente,
con voz ronroneante, pidió que lo recogieran. (5) El soldado permaneció inmóvil en su lugar.
(6) Entonces el noble, no queriendo quedar en ridículo ante su patrona,
repitió su petición en un tono más categórico y hasta le dio un pisotón. (7) Pero
el centinela no levantó una ceja. (8) Entonces el cortesano perdió la cabeza de la ira y, vomitando
maldiciones y amenazas, comenzaron a moverse hacia el centinela. (9) Dirigió resueltamente a
Bayoneta Lestok y ordenó detenerse. (10) Echado a perder por la obediencia servil
alrededor, el noble retrocedió asustado. (11) La reina triunfante
se rió y no tardó en pinchar a su favorito:
- (12) Verás, querida, ¡no todo en Rusia es corrupto!
(13) Y luego puso un rublo a los pies del soldado:
– (14) Tómalo cuando te cambies.
(15) Por supuesto, hoy nadie se atreverá a dar fe de la veracidad de este
anécdota histórica. (16) Muy a menudo, la realidad y la ficción son extrañas.
se mezclan de alguna manera, el evento en una forma modificada es, por así decirlo, embalsamado por la memoria,
se convierte en una especie de instrucción, instrucción, pacto, cuidadosamente transmitido a través de
tiempo para la posteridad. (17) Entonces se vuelve importante no el lado fáctico de esto o aquello
otro evento legendario, pero por qué en nuestro tiempo se recuerda repentinamente.
(18) Recientemente leí que en los viejos tiempos los generales evitaban
para utilizar los bosques para operaciones militares, aunque, al parecer, el denso matorral prometía
serias ventajas: puedes acercarte sigilosamente al enemigo, de repente
golpear, esconderse nuevamente en densos matorrales. (19) Resulta que el punto es este:
los generales temían que los soldados, habiendo perdido el control de los oficiales, simplemente fueran
simplemente pueden, como las liebres, dispersarse y esconderse en los arbustos. (20) Pero si tu
el comandante no es un oficial con charreteras, sino una conciencia vigilante, si está dirigido por
no miedo al castigo, sino honor militar, deber hacia los camaradas, patria, luego
¡Qué colosales ventajas recibe el ejército! (21) Cada luchador se convierte en
fortaleza inexpugnable e indestructible.
(22) Lo que se ha dicho es cierto no sólo en relación con el tiempo de guerra, sino también en
relación con nuestra vida ordinaria. (23) Avaricia, soborno, codicia
separar a las personas en individuos separados, y luego a todos, por sí mismo y por interés personal
se vuelve por encima de todo. (24) Pero ya hemos pasado por esto: acordaos de los feudales
fragmentación, cuando cada uno vivía lo suyo y para sí mismo. (25) ¿Cómo terminó todo?
(26) Siglos de esclavitud forzada, la pérdida de la identidad nacional...
(27) Por cierto, ¿sabes quién era ese joven soldado honesto que no
inclinó la cabeza ante la arrogante dádiva del cortesano? (28) Alejandro
Vasilievich Suvórov! (29) El gran comandante ruso, que posteriormente ganó
muchas victorias gloriosas! (30) Así que, como dicen, saquen sus propias conclusiones...
(Según N. Agafonov.)
Mi ensayo (todos los errores guardados):
¿Qué es la conciencia? ¿Qué debería ser una persona concienzuda y por qué no deberían estar presentes en las personas cualidades como la codicia y la codicia?
Es sobre estas preguntas que discute Nikolai Agafonov, revelándonos así el problema principal del texto: ¿por qué las personas necesitan vivir de acuerdo con su conciencia?
En su texto, el autor cuenta acerca de un soldado ruso que no levantó una moneda arrojada a sus pies, incluso bajo la amenaza del favorito de la reina, por lo que Agafonov nos deja claro lo que debe ser una persona concienzuda. El narrador también está convencido de que "si tu comandante no es un oficial con charreteras, sino una conciencia vigilante", entonces "cada luchador se convierte en una fortaleza inexpugnable e indestructible". Con esto, el autor explica cuán importante es una cualidad como la conciencia en una persona, y según el autor, las personas la necesitan y, en la vida ordinaria, cualidades como la codicia y el interés propio florecerán, lo que conducirá a la "pérdida de identidad nacional".
La posición del autor es extremadamente clara. Él cree que la conciencia debe estar presente en las personas, y cuantas más personas así, mejor.
Estoy totalmente de acuerdo con la posición del autor y como prueba me gustaría presentar los siguientes argumentos.
Un ejemplo de una persona consciente puede ser Levsha, el protagonista de la obra de Leskov "Lefty", donde el maestro de Tula empuja una pulga y, al mismo tiempo, la recompensa no es importante para él.
En contraste con Lefty, hay un personaje como Chichikov, el héroe de la obra de Gogol Dead Souls. actividades ilegales, comprando muertos para su propio beneficio y no le importan las opiniones de los demás, y su conciencia no quiere despertar en él.
Un ejemplo de toda una sociedad de personas sin conciencia son los héroes que viven en la ciudad a la que llega Khlestakov, el héroe de la obra "El inspector del gobierno". En esta ciudad, nadie tiene miedo de cometer sobornos, y todos demuestran muy claramente su falta de conciencia.
En conclusión, quiero decir que este problema siempre es muy importante, porque si hay pocas personas en el mundo que vivan de acuerdo con su conciencia, entonces las personas se volverán crueles y todos solo se preocuparán por el "interés personal".
P. S. Especialmente los criterios - K-2 y K-4 causan disputas entre mis maestros (ahora estoy completamente confundido por lo que dan puntos en K-4: uno dice que solo tengo ejemplos sin argumentos y, por lo tanto, no tengo puntos para K -4, y el otro dice que estos son correctos argumentos literarios, y solo faltan 2-3 oraciones en el quinto párrafo (acuerdo / desacuerdo). Y este maestro de K-4 da 2 puntos. .¿Quién tiene razón entre ellos?). Según K-2: uno dice que esto es solo un recuento, y es necesario escribir sobre la relevancia, y pone cero. Otro dice que es un muy buen comentario y evalúa 1-2 puntos. ¡Mi cerebro está volado! Si no es difícil, anote mi trabajo de acuerdo con todos los criterios.
¡Muchos gracias!
Denis Vladimirovich, no describiré todos los criterios, porque no tengo tiempo. Permítanme decir que debe repetir la puntuación con construcciones introductorias y oraciones complejas (especialmente oraciones complejas) y uniones ortográficas y palabras afines, así como -ts / -tsya en verbos (una regla muy simple). Además, vale la pena prestar más atención a las palabras: "una persona concienzuda" (en lugar de "concienzudo"), "va en oposición" (busque esta palabra en el diccionario de Ozhegov), "compra personas muertas" (¿él ¿comprar gente?, ¿los muertos son cadáveres?), "la conciencia no quiere despertar" (¿cómo puede querer algo?). Tampoco me gustó mucho la forma en que enmarcaste el problema. Algunas preguntas retoricas - golpe, pero la última pregunta (sobre la codicia, etc.) no está relacionada con el problema.
En cuanto a los argumentos, coincido con el profesor que piensa que diste ejemplos. ¿Qué es un argumento? Este es un juicio que confirma algún otro juicio (tesis). En este caso, la tesis es que las personas necesitan una conciencia ("debería estar presente", aunque esto, en mi opinión, no es una muy buena formulación). Debes sustentar esta tesis con argumentos. Escribes que Levsha tiene conciencia, mientras que Chichikov y los habitantes de la ciudad N no la tienen. De estas afirmaciones no se sigue que la conciencia sea necesaria. Es decir, estos ejemplos necesitan ser "traídos", agregados, finalizados al nivel de argumentos. Por cierto, usted mismo lo llama ejemplos ("se puede considerar un ejemplo", "un ejemplo<...>son").
Ahora sobre el "acuerdo-desacuerdo". “El examinado expresó su opinión sobre el problema formulado por él, planteado por el autor del texto (de acuerdo o en desacuerdo con la posición del autor), lo argumentó (dando al menos 2 argumentos, uno de los cuales fue tomado de ficción, periodístico o literatura científica)". De acuerdo o en desacuerdo no es el único requisito. Tienes que decir lo que piensas. Si está de acuerdo, escriba sobre ello y formule su posición de manera que esté realmente en consonancia con la opinión del autor.
Y ahora sobre los comentarios... En mi opinión, usted "pesca" la posición del autor del texto: dé una cita y explique qué conclusión saca de estas palabras. necesito comentar problema basado en texto. El comentario textual es ahora más valorado (y me parece que es más fácil escribirlo). Esto significa que estás siguiendo al autor al revelar el problema. ¿Por dónde empieza el autor? Por el hecho de que aborda este problema por alguna razón. Este texto no dice nada sobre las razones, pero muchos sí.
Luego el autor llama la atención sobre ciertos aspectos del problema. Después de todo, es muy complicado, complejo: uno puede especular sobre cómo educar la conciencia en un niño, o sobre qué papel juega en nuestra vida, o simplemente averiguar cuál es, etc. Pero es imposible abrazar la inmensidad, y el autor casi siempre elige solo algunos aspectos entre muchos. Algo evoca emociones en el autor, por ejemplo, la ansiedad, digamos que la conciencia ahora está olvidada. Además, el autor, por regla general, da ejemplos, gracias a los cuales se revela su posición. En su caso, este es un ejemplo con un "soldado helado": ¡Suvorov, por cierto! Y un ejemplo con generales que evitaron los bosques.
Hola, tuve el mismo texto en el examen. Pero escribí un ensayo sobre un problema diferente: ¿Cuál es la razón de la pérdida de la identidad nacional, la dignidad?
¿He identificado correctamente el problema entre varios posibles?
La historia de Leonid Andreev "Kusak" trata sobre la compasión, la responsabilidad de una persona por aquellos a quienes ha domesticado. Posteriormente, esta idea fue formulada y presentada al mundo en forma de aforismo por otro maestro de la palabra, el escritor francés A. de Saint-Exupery. El autor del cuento llama a sentir el dolor del alma viviente sufriente de un perro sin hogar.
Historia de la creación y descripción de la historia.
La historia de un perro callejero es contada por un observador externo. Biter creció y se convirtió en un perro adulto a pesar de las despiadadas circunstancias en las que se encontraba. El perro no tiene hogar y siempre tiene hambre. Pero lo principal que la persigue es la crueldad de las personas, personas fuertes que tienen la oportunidad de ofender a un animal débil. Kusaka sueña con cariño y un día se atreve a aceptarlo, pero como resultado recibe una patada en el estómago con una bota. Ya no confía en nadie. Un día, estando en el jardín de la casa de campo de otra persona, el perro muerde a la chica que quiere acariciarla. Entonces se familiariza con la familia de los residentes de verano y se convierte en "su" perro aquí.
Una buena actitud y la alimentación diaria cambian no solo la vida, sino también el carácter de un animal sin hogar. Kusaka se vuelve cariñosa, cuida la casa de campo y divierte a los nuevos propietarios con su divertida alegría. Sin embargo, llega el otoño, la niña Lelya se va a la ciudad con su familia, dejando a su amigo de cuatro patas en una casa de campo abandonada. La historia termina con el aullido lúgubre de un Kusaka sin hogar e inútil.
personajes principales
L. Andreev escribió que, al convertir al personaje principal de la historia en un perro, quería transmitir al lector la idea de que "todos los seres vivos tienen la misma alma", lo que significa que sufre por igual y necesita compasión y amor. Kusaka tiene un corazón fiel, sabe ser agradecido, sensible al afecto y capaz de amar.
Otra heroína de la historia, la niña Lelya, por el contrario, no aprecia la fidelidad, su amor es egoísta e inconstante. La chica podría ser mejor, tiene buenas inclinaciones morales. Pero su educación está ocupada por adultos, para quienes el bienestar y la paz mental son más importantes que "pequeñas cosas" como la compasión y la responsabilidad por una criatura débil y confiada.
Análisis de la historia
En una carta a K. Chukovsky, Leonid Andreev escribe que las obras incluidas en la colección están unidas por una idea: mostrar que "todos los seres vivos sufren solo sufrimiento". Entre los héroes de las historias hay personas de diferentes clases y hasta un perro callejero, pero, como parte de los “vivientes”, a todos les une “una gran impersonalidad e igualdad” y se ven igualmente obligados a resistir las “enormes fuerzas de la vida".
El escritor muestra la diferencia entre la piedad, implicada en emociones momentáneas, y la compasión real, viva y activa. El egoísmo de la niña y su familia salta a la vista: se alegran de haber podido albergar a un animal sin hogar. Pero esta alegría no se basa en la responsabilidad y proviene en gran medida de las consideraciones de que el perro alegra la vida suburbana de los veraneantes con su manifestación inepta y desenfrenada de alegría. No es sorprendente que la lástima por un animal sin hogar se convierta fácilmente en indiferencia ante la mera idea de los inconvenientes personales de vivir con un perro en una casa de la ciudad.
La historia, al parecer, podría ser una historia con un final feliz. Como los de los cuentos de Navidad. Pero L. Andreev pretende despertar la conciencia de las personas, mostrar la crueldad de la indiferencia ante el sufrimiento de un ser débil. El escritor quiere que una persona acepte el dolor del alma de otra persona como propio. Solo entonces él mismo se volverá más amable, más cerca de su gran vocación: ser un hombre.
Vera Agafonova nació en 1979 en el oeste de Kazajstán. Graduado de la Facultad de Idiomas Extranjeros de la Universidad Estatal de Kostroma. Publicado en medios locales. Trabaja como traductor, vive en Saratov.
Un pétalo semicircular, una muesca redonda... El papel cruje deliciosamente, separándose bajo las tijeras. Marina escucha este crujido agradable e incluso un poco distraída de su trabajo. Las tijeras se deslizan y pellizcan la delicada piel del dedo. Madre, que todo lo ve y omnipresente, inmediatamente exclama desde atrás:
-¡Marinochka, cariño, ten cuidado! Guarda tus manos.
Madre tiene razón. Las manos deben estar protegidas. Son extrañas, estas manos: pueden descuidadamente, como por accidente, arrojar bayas extravagantes sobre una sábana blanca, y apenas sostener una taza de té.
Tampoco son particularmente amigables con las tijeras, por lo que las tijeras se vengan de ellos; así es como hoy, a pesar de esto, debes tomar esta pequeña cosa hostil y cortar papel. Las flores, margaritas, orquídeas, margaritas, están esparcidas sobre un campo blanco; necesitas coleccionarlos, darles la vuelta y escribir acertijos y tareas divertidas en ellos.
Papá entra apretujando la puerta, masticando un sándwich, examinando las margaritas y escribiendo:
- ¡Sufres de tonterías, Mariska! La televisión sería mejor.
Marina lo mira, y sus ojos son enormes, en cada uno, un campo de aciano, solo mira. El padre suspira y se va a inspeccionar el fútbol.
Marina desdobla una manzanilla, levemente mutilada con una tijera, y escribe: “Lee algún poema con voz de niño”. Y empieza a citar mentalmente: “Un toro va andando, columpiándose, suspirando sobre la marcha…”. El toro está bien hecho: se balancea, pero hasta ahora camina. "Ahora me voy a caer..."
Anteriormente, Marina también supo caminar, hasta los seis años. Y luego, una serpiente invisible e indomable, que había perforado el suelo a los pies de Marina, penetró sus pies y se abrió paso más y más alto, obligando a la niña al principio a cojear torpemente, como un toro de un poema, y luego a sentarse en un sillón y ya no te levantas. Pero Marina está feliz porque tiene ojos azul aciano que ven un mundo hermoso, mucho más hermoso de lo que ven los demás. Ella también tiene manos que no pueden abrir la puerta del apartamento, pero pueden abrir la puerta mágica en el caballete, y el mundo detrás de ella es aún más asombroso. Y estas manos también pueden llevar este enorme mundo, un campo de flores, un cielo atravesado por la luz del sol, y mostrárselo a todos aquellos que no notaron tanta belleza.
Marina está pintando sus flores hoy porque mañana es su cumpleaños. Vendrán invitados, unas veinte personas, nada menos. No bailarán porque son tímidos, por lo que debemos asegurarnos de que no se aburran; entonces nadie callará y mirará furtivamente su trampa de hierro. “¡Este es mi carro!”, a veces se ríe Marina, y sus ojos azul aciano se oscurecen.
La madre toma un plato grande del aparador y comienza a amasar la galleta. En la pared, sobre su cabeza, cuelga una imagen, un prado de lilas, estrellas fugaces y una mujer, brillante, solitaria, bañada por la lluvia de estrellas. Marina la mira largo rato, en silencio, y luego pregunta:
-Mamá. ¿Quieres casarte conmigo?
La madre deja de remover la masa por un segundo y luego tranquilamente responde:
-Por su puesto que lo hare. ¿Cómo?
Marina mira con ojos azul aciano a la brillante mujer, solo mira. En algún lugar, probablemente, hay un príncipe sobre un caballo blanco, solo que su carruaje de hierro obviamente no se cargará en este caballo. Pero ella tiene manos astutas y una borla de llave mágica, pueden abrir la puerta preciada, solo toque el caballete. Puedes llamar mariposas deslumbrantes al prado de lilas, y ciervos dorados con enormes ojos tristes, y lluvia iluminada por el sol. Y dale todo esto a los amigos que vendrán mañana para su cumpleaños, para que se regocijen, se sorprendan y se rían, y para que todo esto sea sincero.
Vera Brezhneva nunca deja de deleitar a sus fanáticos con nuevas imágenes. La cantante rusa continúa publicando fotos de sus sesiones de fotos y comparte sus planes para el futuro cercano.
Brezhnev y Meladze ahora están criando no menos de cinco hijos. Es digno de respeto. Pero hasta ahora, la pareja de estrellas no tiene un hijo en común. Vera Brezhneva es madre de dos hermosas hijas: Sofia, de dieciséis años, y Sarah, de siete. Pero el famoso productor Konstantin Meladze tiene tres hijos de un matrimonio anterior: Alice, de diecisiete años, Leah, de trece años, y Valery, de doce.
Según los rumores, Vera Brezhneva, aunque es una madre buena, pero bastante estricta. Ella trata desde la infancia de inculcar en los niños los valores correctos para una vida plena en la sociedad moderna.
Y así, en una de las últimas entrevistas, la estrella anunció que ni siquiera estaba en contra de la reposición. Esto se debe a que la hija mayor de la cantante ya es casi adulta y pronto saldrá del cuidado de sus padres.
Vera Brezhneva recuerda con calidez los primeros años de la maternidad. Y cuando comienza a pensar que pronto será necesario cuidar activamente solo a una de sus hijas, esto categóricamente no le conviene. La estrella declara francamente: “¿Cómo es, Sarah estará sola? ¡Entonces quiero más!”
Konstantin Meladze reaccionó con bastante calma ante tal declaración de su alma gemela. Podemos suponer que la pareja realmente tiene planes para otro hijo.
Es cierto que los medios ya han hablado tres veces sobre el embarazo de Vera Brezhneva. Y todos los rumores resultaron ser falsos. Pero los fanáticos de la pareja de estrellas todavía lo esperan.
El ex miembro del grupo VIA-Gra, y ahora la popular solista Vera Brezhneva, rara vez es criticado por los fanáticos. En general, están completamente satisfechos tanto con el trabajo de la cantante como con su apariencia.
Sin embargo, esta vez todo salió mal. La estrella publicó una nueva foto en su Instagram. En la imagen, Vera está de pie en un elegante balcón, cuya belleza los fanáticos admiraron de inmediato en los comentarios: "¡El balcón es encantador!" "¡Balcón mágico!" "Balcón encantador"
Pero la propia cantante recibió muchos menos elogios. Su cabello, por supuesto, gustó a los fanáticos, pero su sonrisa causó muchas preguntas. Los fanáticos dudaron si Vera está feliz en esta imagen o grita. Algunos incluso escribieron que con esos dientes, el artista debería sonreír con menos frecuencia: “¿Es esto realmente una sonrisa? ¿O un grito de terror? ¿Por qué se ríe tan constantemente? Tal vez necesites sonreír con menos frecuencia ... "" Boca en toda la cara ... esto ya no es una sonrisa ". “La sonrisa es terrible, los dientes están torcidos, pero el cabello es precioso. Me gusta mucho el color y el largo. Fregona genial".
Recientemente, la cantante rusa Vera Brezhneva mostró su imagen de una nueva sesión de fotos.
En la imagen, la cantante camina por la calle con una gabardina ligera, zapatos con estampado de leopardo y gafas de sol. La imagen de Vera está llena de elegante descuido y ligereza.
“Después de un ajetreado día de filmación con el mejor equipo. Puedes irte a casa hermosa, ¿por qué no?”, comentó Vera Brezhneva en la imagen.
Los fanáticos de la cantante, como suele ser el caso en la página de Brezhneva, se apresuraron a expresar su amor y admiración. “Vera, siempre te ves encantadora y hermosa. No existe una persona como tú, con un alma y un amor tan grandes. Vera, sonríe siempre, porque si no sonríes, el mundo entero se apaga, porque tú, Vera, siempre tienes una sonrisa en la cara”, “¡Saliste de mayo con el andar volador!”, “Bien hecho, ¡belleza!”, “Mujer de negocios”, “¡Mágico!”. En tan solo unas horas, la imagen de Vera ha acumulado más de 100 mil me gusta.
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transcripción
1 OLIMPIADA DE TODA RUSIA DE LOS ESCOLARES EN LA LITERATURA uch. ESCUELA ESCUELA. Grado 8 Tareas, respuestas y criterios de evaluación 1. "¡Oh, caballos, caballos, qué clase de caballos! .." Leer. A) Hace tres años, una vez, en una tarde de invierno< >llegó una troika, y un viajero con sombrero circasiano, abrigo militar, envuelto en un chal, entró en la habitación exigiendo caballos. Los caballos estaban todos corriendo. A esta noticia el viajero levantó la voz y el látigo; pero Dunya, acostumbrada a tales escenas, salió corriendo de detrás del tabique y cariñosamente se dirigió al viajero con la pregunta: ¿le gustaría comer algo? La aparición de Dunya produjo su efecto habitual. La ira del viajero ha pasado; accedió a esperar a los caballos y pidió la cena para él. Quitándose el sombrero peludo mojado, desenredando el chal y quitándose el abrigo, el viajero apareció como un húsar joven y esbelto con un bigote negro. B) El caballo de Muromsky, que nunca había estado cazando, se asustó y sufrió. Muromsky, que se proclamaba un excelente jinete, le dio rienda suelta y se alegró interiormente ante la posibilidad de librarse de un desagradable compañero. Pero el caballo, galopando hacia un barranco, que no había notado antes, de repente corrió hacia un lado, y Muromsky no se quedó quieto. Habiendo caído bastante pesadamente sobre el suelo helado, se tumbó, maldiciendo a su rechoncha yegua, quien, como si recobrara el sentido, se detuvo de inmediato tan pronto como se sintió sin jinete. Ivan Petrovich galopó hacia él y le preguntó si se había lastimado. Mientras tanto, el novio trajo al caballo culpable, sujetándolo por la brida. Ayudó a Muromsky a montar e [Ivan Petrovich] lo invitó a su lugar. 1. Escriba el nombre del autor y los títulos de las obras (individualmente y en general) de donde se extraen estos pasajes. Escriba también el nombre de Ivan Petrovich del segundo pasaje. 2. Imagina que los caballos están dotados del don del habla. Escriba un monólogo del caballo en la estación de correos sobre los eventos de la historia o un monólogo del caballo Muromsky sobre el dueño y su hija. El volumen de las palabras. Respuestas y criterios de evaluación 1. A.S. Pushkin (1 punto), Los cuentos de Belkin (1 punto), El jefe de estación (1 punto), La joven campesina (1 punto), Berestov (1 punto). Solo 5 puntos. 2. Monólogo del caballo. uno
2 Contenido divertido, precisión de características, presencia/ausencia de errores fácticos Referencia al texto de la obra Unidad de estilo y lógica general del texto Alfabetización general (presencia/ausencia de errores ortográficos, de puntuación, de habla, gramaticales) Total 0 10 puntos 25 puntos 2. TRABAJO CON TEXTO. Esta tarea contiene dos opciones. Elige SOLO UNO de ellos. Opción 1. Lectura de texto en prosa. Escribe un ensayo sobre esta historia, respondiendo las preguntas (no puedes responder todas las preguntas). Escribir en un texto coherente, libre, claro, convincente y competente. Número de palabras sugerido. Vera Agafonova (n. 1979) PINTURA ALEGRÍA Pétalo semicircular, muesca redonda El papel cruje deliciosamente, separándose bajo las tijeras. Marina escucha este crujido agradable e incluso un poco distraída de su trabajo. Las tijeras se deslizan y pellizcan la delicada piel del dedo. Madre, que todo lo ve y omnipresente, inmediatamente exclama desde atrás: ¡Marinochka, sol, ten cuidado! Guarda tus manos. Madre tiene razón. Las manos deben estar protegidas. Son extrañas estas manos: pueden descuidadamente, como por accidente, arrojar bayas extravagantes sobre una sábana blanca y apenas sostener una taza de té. Tampoco son particularmente amigables con las tijeras, por lo que las tijeras se vengan de ellos como hoy, a pesar de esto, tienen que tomar esta cosita poco amigable y cortar el papel. Flores de manzanilla, orquídeas, margaritas están esparcidas sobre un campo blanco; necesitas coleccionarlos, darles la vuelta y escribir acertijos y tareas divertidas en ellos. El padre aprieta la puerta, mastica un sándwich, mira meticulosamente las margaritas y escribe: ¡Sufres tonterías, Mariska! La televisión sería mejor. Marina lo mira y sus ojos son enormes, cada uno con un campo de aciano, solo mira. El padre suspira y se va a inspeccionar el fútbol. Marina desdobla una manzanilla, levemente mutilada con una tijera, y escribe: "Lee algún poema con voz de niño". Y ella misma empieza a citar mentalmente: “Un toro anda, se balancea, suspira sobre la marcha”. El toro está bien hecho, columpia, pero de momento anda. "Ahora me estoy cayendo" 2
3 Anteriormente, Marina también sabía caminar, hasta los seis años. Y luego, una serpiente invisible e indomable, que había perforado el suelo a los pies de Marina, penetró sus pies y se abrió paso más y más alto, obligando a la niña al principio a cojear torpemente, como un toro de un poema, y luego a sentarse en un sillón y ya no te levantas. Pero Marina está feliz porque tiene ojos azul aciano que ven el hermoso mundo mucho más hermoso de lo que ven los demás. Ella también tiene manos que no pueden abrir la puerta del apartamento, pero pueden abrir la puerta mágica en el caballete y el mundo detrás de él es aún más asombroso. Y también estas manos pueden sacar este enorme mundo: un campo de flores, un cielo atravesado por la luz del sol, y mostrárselo a todos aquellos que no notaron tanta belleza. Marina está pintando sus flores hoy porque mañana es su cumpleaños. Vendrán veinte invitados, nada menos. No bailarán porque son tímidos, por lo que debemos asegurarnos de que no se aburran; entonces nadie callará y mirará furtivamente su trampa de hierro. “¡Este es mi carro!” Marina a veces se ríe, y sus ojos azul aciano se oscurecen. Mamá toma un plato grande del armario y comienza a amasar la galleta. En la pared, sobre su cabeza, cuelga una imagen de un prado de lilas, estrellas fugaces y una mujer brillante y solitaria, bañada por una lluvia de estrellas. Marina la mira largo rato, en silencio, y luego pregunta: Mamá. ¿Quieres casarte conmigo? La madre deja de remover la masa por un segundo y luego tranquilamente responde: Por supuesto que lo haré. ¿Cómo? Marina mira con ojos azul aciano a la brillante mujer, solo mira. En algún lugar, probablemente, hay un príncipe sobre un caballo blanco, solo que su carruaje de hierro obviamente no se cargará en este caballo. Pero ella tiene manos astutas y una borla de llave mágica, pueden abrir la preciada puerta con solo tocar el caballete. Puedes llamar mariposas deslumbrantes al prado de lilas, y ciervos dorados con enormes ojos tristes, y lluvia iluminada por el sol. Y dale todo esto a los amigos que vendrán mañana por su cumpleaños para que se alegren y se sorprendan y se rían y para que todo esto sea sincero. (2007) 1. ¿Cómo se describe al personaje principal? ¿Cómo se siente acerca de su enfermedad? 2. ¿Qué detalles de su retrato recuerdas y por qué? 3. ¿Cuál es la actitud del autor hacia su heroína? 4. ¿Cómo se describen el padre y la madre de Marina? 5. ¿Qué palabras y frases se repiten en la historia? ¿Por qué el autor lo necesita? 6. ¿Por qué la historia tiene lugar la víspera del cumpleaños de la heroína? 7. ¿Cómo entiendes el título del cuento? 3
4 Opción 2. Texto poético Lectura. Escribe un ensayo sobre este poema, respondiendo las preguntas (no puedes responder todas las preguntas). Escribir en un texto coherente, libre, claro, convincente y competente. Número de palabras sugerido. Victor Genrikhovich Hoffman () Ventisca Imprudente, fuerza salvaje, Huésped ruidoso de latitudes distantes, Finalmente, una ventisca se arremolinaba, Y barre todos los rincones y grietas. Pero la locura nevada está más cerca, Que la lluvia lúgubre y aburrida, Cansada del estiércol gastado Maldiciendo y sorbiendo en el invierno. Me encanta este silbato ancho, como una incursión de Pugachev en la estepa, deja que te ciegue y te rasque las mejillas, golpea la nieve sin fin en tu cara. Pero, cuando, excitándome, Satán, voy hacia ella cada vez más rápido, El acercamiento del abismo es más claro, El sentimiento de vida es más agudo. (2011) 1. ¿Cómo se describe la ventisca en el poema? 2. ¿Qué puedes decir sobre el héroe lírico del poema? 3. ¿Qué obras que describen la tormenta de nieve conoces y cómo se pueden comparar con el poema de Viktor Hoffmann? 4. ¿Por qué se compara la ventisca con el "ataque de Pugachev"? 5. ¿Cuál es la actitud del autor ante la ventisca? ¿Cómo se refleja esta actitud en las técnicas artísticas? 6. ¿Cómo entiendes el significado de la última estrofa? 4
5 Criterios de evaluación Puntos Presencia/ausencia de respuestas coherentes directas a las preguntas y 15 Presencia/ausencia de errores en la comprensión del texto. Escala de valoración: La lógica general del texto y la composición de la obra. 10 Escala de calificación: evidencia de apoyo con texto, adecuación de la cita. 5 Presencia/ausencia de errores de estilo, habla y gramática 5. Presencia/ausencia de errores ortográficos y de puntuación 5 (dentro de los límites del material estudiado en ruso). Puntuación máxima 40 Para facilitar la evaluación, sugerimos centrarse en el sistema escolar de cuatro puntos. Así, al evaluar según el primer criterio, 0 puntos corresponden a un “dos”, 5 puntos a un “tres”, 10 puntos a un “cuatro” y 15 puntos a un “cinco”. Por supuesto, las opciones intermedias son posibles (por ejemplo, 8 puntos corresponden a un "cuatro con menos"). La puntuación máxima para todas las tareas completadas es 70. 5
OLIMPIADA DE TODA RUSIA PARA ESCOLARES EN LITERATURA. 2016 2017 curso académico ESCUELA ESCUELA. GRADO 5 Trabajos, respuestas y criterios de evaluación 1. BIBLIOTECA Seleccionar solo entre los trabajos presentados
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Leer.
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- B) El caballo de Muromsky, que nunca había estado cazando, se asustó y sufrió. Muromsky, que se proclamaba un excelente jinete, le dio rienda suelta y se alegró interiormente ante la posibilidad de librarse de un desagradable compañero. Pero el caballo, galopando hacia un barranco, que no había notado antes, de repente corrió hacia un lado, y Muromsky no se quedó quieto. Habiendo caído bastante pesadamente sobre el suelo helado, se tumbó, maldiciendo a su rechoncha yegua, quien, como si recobrara el sentido, se detuvo de inmediato tan pronto como se sintió sin jinete. Ivan Petrovich galopó hacia él y le preguntó si se había lastimado. Mientras tanto, el novio trajo al caballo culpable, sujetándolo por la brida. Ayudó a Muromsky a montar e [Ivan Petrovich] lo invitó a su lugar.
- Escribe el nombre del autor y los títulos de las obras (individual y colectivamente) de donde provienen estos pasajes. Escriba también el nombre de Ivan Petrovich del segundo pasaje.
- Imagina que los caballos están dotados del don del habla. Escribe un monólogo para el caballo en la estación de correos sobre los eventos de la historia. o Monólogo del caballo de Muromsky sobre el dueño y su hija. Volumen - 150-200 palabras.
Respuestas y criterios de evaluación
- COMO. Pushkin (1 punto), Los cuentos de Belkin (1 punto), El jefe de estación (1 punto), La joven campesina (1 punto), Berestov (1 punto). Solo 5 puntos.
- Monólogo de caballos.
Tarea 2. TRABAJO CON TEXTO.
Opción 1. Texto en prosa
Leer. Escribe un ensayo sobre esta historia, respondiendo las preguntas (no puedes responder todas las preguntas). Escribe texto coherente
Vera Agafonova (n. 1979)
ALEGRIA PINTADA
Un pétalo semicircular, una muesca redonda... El papel cruje deliciosamente, separándose bajo las tijeras. Marina escucha este crujido agradable e incluso un poco distraída de su trabajo. Las tijeras se deslizan y pellizcan la delicada piel del dedo. Madre, que todo lo ve y omnipresente, inmediatamente exclama desde atrás:
- ¡Marina, cariño, ten cuidado! Guarda tus manos.
Madre tiene razón. Las manos deben estar protegidas. Son extrañas, estas manos: pueden descuidadamente, como por accidente, arrojar bayas extravagantes sobre una sábana blanca, y apenas sostener una taza de té.
Tampoco son particularmente amigables con las tijeras, por lo que las tijeras se vengan de ellos; así es como hoy, a pesar de esto, debes tomar esta pequeña cosa hostil y cortar papel. Las flores, margaritas, orquídeas, margaritas, están esparcidas sobre un campo blanco; necesitas coleccionarlos, darles la vuelta y escribir acertijos y tareas divertidas en ellos.
Papá entra apretujando la puerta, masticando un sándwich, examinando las margaritas y escribiendo:
- ¡Sufres de tonterías, Mariska! La televisión sería mejor.
Marina lo mira, y sus ojos son enormes, en cada uno, a través de un campo de aciano, solo mira. El padre suspira y se va a inspeccionar el fútbol.
Marina desdobla una manzanilla, levemente mutilada con una tijera, y escribe: "Lee algún poema con voz de niño". Y ella misma empieza a citar mentalmente: “Un toro va andando, columpiándose, suspirando sobre la marcha…”. El toro está bien hecho: se balancea, pero hasta ahora camina. "Ahora me voy a caer..."
Anteriormente, Marina también supo caminar, hasta los seis años. Y luego, una serpiente invisible e indomable, que había perforado el suelo a los pies de Marina, penetró sus pies y se abrió paso más y más alto, obligando a la niña al principio a cojear torpemente, como un toro de un poema, y luego a sentarse en un sillón y ya no te levantas. Pero Marina está feliz, porque tiene ojos azul aciano que ven un mundo hermoso, mucho más hermoso de lo que ven los demás. Ella también tiene manos que no pueden abrir la puerta del apartamento, pero pueden abrir la puerta mágica en el caballete, y el mundo detrás es aún más asombroso. Y estas manos también pueden llevar este enorme mundo, un campo de flores, un cielo atravesado por la luz del sol, y mostrárselo a todos aquellos que no notaron tanta belleza.
Marina está pintando sus flores hoy porque mañana es su cumpleaños. Vendrán invitados, unas veinte personas, nada menos. No bailarán porque son tímidos, por lo que debemos asegurarnos de que no se aburran; entonces nadie callará y mirará furtivamente su trampa de hierro. “¡Este es mi carro!” Marina a veces se ríe, y sus ojos azul aciano se oscurecen.
Mamá toma un plato grande del armario y comienza a amasar la galleta. En la pared, sobre su cabeza, hay una imagen, un prado lila, estrellas fugaces y una mujer, brillante, solitaria, bañada por la lluvia de estrellas. Marina la mira largo rato, en silencio, y luego pregunta:
- Mamá. ¿Quieres casarte conmigo?
La madre deja de remover la masa por un segundo y luego tranquilamente responde:
- Por su puesto que lo hare. ¿Cómo?
Marina mira con ojos azul aciano a la brillante mujer, solo mira. En algún lugar, probablemente, hay un príncipe sobre un caballo blanco, solo que su carruaje de hierro obviamente no se cargará en este caballo. Pero ella tiene manos astutas y una borla de llave mágica, pueden abrir la puerta preciada, solo toque el caballete. Puedes llamar mariposas deslumbrantes al prado de lilas, y ciervos dorados con enormes ojos tristes, y lluvia iluminada por el sol. Y dale todo esto a los amigos que vendrán mañana para su cumpleaños, para que se regocijen, se sorprendan y se rían, y para que todo esto sea sincero.
- ¿Cómo se describe el personaje principal? ¿Cómo se siente acerca de su enfermedad?
- ¿Qué detalles de su retrato recuerdas y por qué?
- ¿Cuál es la actitud del autor hacia su heroína?
- ¿Cómo se describen el padre y la madre de Marina?
- ¿Qué palabras y frases se repiten en la historia? ¿Por qué el autor lo necesita?
- ¿Por qué la historia tiene lugar en la víspera del cumpleaños de la heroína?
- ¿Cómo entiendes el título de la historia?
Opción 2. Texto poético
Leer. Escribe un ensayo sobre este poema, respondiendo las preguntas (no puedes responder todas las preguntas). Escribe texto coherente, libre, clara, concluyente y competente.
Viktor Genrikhovich Hoffman (1950-2015)
TORMENTA DE NIEVE
Imprudente, fuerza salvaje,
Un invitado ruidoso de latitudes lejanas,
Finalmente la ventisca se arremolinó
Y barre todos los rincones y grietas.
Pero la locura nevada está más cerca
que una lluvia sombría y aburrida,
Cansado de la papilla bien gastada
Maldiciendo y sorbiendo en invierno.
Me encanta este silbato ancho
Como una incursión de Pugachev en la estepa,
Que ciegue y rasque las mejillas,
Late en la cara de la nieve sin fin.
Pero cuando, emocionándose, Satanea,
voy hacia ella cada vez mas rapido
El acercamiento del abismo es más claro,
La sensación de vida es más aguda.
- ¿Cómo se describe la ventisca en el poema?
- ¿Qué puedes decir sobre el héroe lírico del poema?
- ¿Qué obras que describen la ventisca conoces y cómo pueden compararse con el poema de Victor Hoffmann?
- ¿Por qué se compara la tormenta de nieve con la "incursión de Pugachev"?
- ¿Cuál es la actitud del autor hacia la ventisca? ¿Cómo se refleja esta actitud en las técnicas artísticas?
- ¿Cómo entiendes el significado de la última estrofa?
Criterios de evaluación
Para facilitar la evaluación, sugerimos centrarse en el sistema escolar de cuatro puntos. Así, al evaluar según el primer criterio, 0 puntos corresponden a un “dos”, 5 puntos a un “tres”, 10 puntos a un “cuatro” y 15 puntos a un “cinco”. Por supuesto, las opciones intermedias son posibles (por ejemplo, 8 puntos corresponden a un "cuatro con menos").
La puntuación máxima para todas las tareas completadas es 70.